Olá pessoal, espero que estejam bem. Continuando a série de artigos sobre efeitos sonoros para produções musicais, neste texto vou falar sobre um dos mais conhecidos e famosos: o Vocoder. Antes de entrar em detalhes, gostaria de compartilhar um fato curioso da minha infância.
Quando eu ouvia rádio e fazia minhas gravações em fitas cassete, sempre me impressionavam as vinhetas que tocavam entre as músicas. Algumas dessas vinhetas tinham vozes sintetizadas ou robóticas cantando com uma afinação tão perfeita e agradável aos ouvidos que eu ficava curioso para saber como era possível. Essa é a primeira coisa que vem à mente quando falamos sobre Vocoder, e muitas outras pessoas podem ter passado por essa fase. Com a evolução tecnológica e acesso facilitado à internet, fiz algumas pesquisas e descobri que se tratava do Vocoder, que muitas vezes é comercializado com outros nomes para chamar a atenção ou por questões de marketing. O Vocoder não é utilizado apenas em vinhetas, mas também em diversas músicas, tanto antigas quanto atuais.
A experimentação começou em 1970, quando surgiram os primeiros vocoders desenvolvidos por Wendy Carlos e Robert Moog, o inventor do sintetizador clássico Moog, para fins musicais. Antes disso, eram utilizados principalmente em telecomunicações, criptografando e codificando a voz para transmissão segura e protegida via rádio. O Vocoder é a junção de voz codificada e na música tem a função de transformar a voz humana em voz sintetizada. Para que esse fenômeno aconteça, ele precisa basicamente de dois componentes fundamentais: o Carrier e o Modulator.
Carrier é o timbre de algum instrumento (geralmente sintetizadores), que são utilizados como base para o processamento da voz. O timbre pode vir de um teclado, instrumento virtual, etc. Pode conter de melodias até acordes completos, modificando de alguma forma o comportamento do vocoder, inclusive o timbre que será usado. Uma boa dica é não usar timbres complexos ou com muitos efeitos, deixando-os para serem adicionados após a voz ser processada. Eles precisam soar secos como aqueles gerados por síntese, que produzem ondas quadradas, senoidais, triangulares, dente de serra ou a variação destas. Se o vocoder tiver suporte a MIDI, então o Carrier é produzido em tempo real quando as notas são tocadas, mas você só ouve o resultado quando fala no microfone ao mesmo tempo em que toca o teclado, permitindo assim o controle do efeito em tempo real. Geralmente, esse tipo de vocoder deve ser inserido na DAW em cima de uma faixa de áudio e, neste caso, será possível adicionar algum outro efeito na voz já processada.
Por fim, o Modulator é a sua própria voz, falada ou cantada. Se você ainda não entendeu muito bem, a melhor forma de compreender é experimentando! Aproveito para disponibilizar a todos um simples vocoder gratuito para Windows que funciona via linha de comando, desenvolvido por um programador: VocShell Nota: Para programadores, está disponível o código fonte aqui .
antes de começar a brincadeira, veja o programa em funcionamento ouvindo estes três sons. O primeiro é o carrier, o segundo é o modulator e o último é a voz já codificada.
O modulator é pura e simplesmente a minha voz gravada, onde estou falando naturalmente, sem nenhuma intenção musical.
O carrier foi gerado por um software de computador com sons básicos de sintetizador através de código e sem muita frescura.
O resultado é uma voz robotizada e musical.
Outro exemplo, agora com intenções musicais:
Este carrier é diferente porque foi usado um timbre de teclado
Gostou? Então é a sua vez de tentar! Se você já baixou o vocshell, descompacte em qualquer lugar e localize o arquivo baixado usando o prompt do windows ou o power shell. Por exemplo: Se o executável está na pasta vocshell, então digite: cd vocshell
Em seguida deve invocar o executável passando pelo menos os parâmetros necessários:
-c – Carrier
-m – Modulator
-o – output (arquivo de saída)
Podem ser usados carriers tanto em mono quanto em stereo, mas o modulator precisa ser mono.
Exemplos de uso: vocshell -c timbre.wav -m voz.wav -o resultado_final.wav
Há outros parâmetros opcionais que podem ser emitidos, mas não entrarei em mais detalhes aqui para não alongar o texto. De qualquer forma, se você chamar o executável sem passar argumentos obterá a lista de todos os parâmetros que podem ser usados.
É isso galera! Em outra oportunidade, darei dicas de ótimos plugins de vocoder para usar em tempo real na sua DAW. Espero que tenham gostado de mais esse conteúdo. Finalizo com esse trecho engraçado em áudio da música “Atirei o Pau no Gato” que fiz usando um plugin de vocoder da Native Instruments (Vokator).
Divirtam-se! Deixem seus feedbacks nos comentários. Até o próximo post!
Olá pessoal! Tudo bem? Neste post, vou compartilhar algumas dicas e boas práticas para quem já trabalha ou pretende trabalhar na produção de arranjos musicais, ou para aqueles que querem produzir suas próprias composições. Com a evolução tecnológica cada vez mais acelerada, os músicos estão se tornando proprietários de suas próprias obras musicais e dos processos envolvidos.
Hoje em dia, é muito fácil ter acesso a um timbre de sintetizador lendário, como um Moog ou um Yamaha CS80, no seu computador. No passado, isso era praticamente impossível para um home studio. O preço desses equipamentos despencou drasticamente desde 1990, quando o investimento para montar um era de cerca de R$600 mil. Agora, o custo é de aproximadamente R$10 mil ou menos, tornando o acesso mais acessível.
Antigamente, apenas engenheiros de áudio e profissionais que trabalhavam em grandes estúdios e gravadoras tinham acesso a esses equipamentos. Atualmente, qualquer pessoa pode ser um DJ com um software de remixagem. Não há nada de errado nisso, mas é importante lembrar que ainda existem ouvintes e críticos extremamente exigentes que prezam pela qualidade das produções fonográficas e esperam ver um trabalho feito por um profissional experiente.
Para um compositor ou arranjador, é essencial ter um bom domínio da linguagem musical que sempre irá reger tudo isso. Um produtor e arranjador tem um mercado muito promissor se o seu trabalho for realmente bom. O compositor poderá emplacar com sua música, e o arranjo também é essencial nesse processo.
A primeira ideia de composição ou arranjo para uma música nasce das referências musicais que se ouve ao longo do tempo. Para uma composição, devemos buscar inspiração nas coisas que mais gostamos ou que nos influenciam de alguma forma, como as características de um determinado estilo, as técnicas dos compositores e as convenções harmônicas. Para arranjos, podemos nos inspirar nos elementos que ilustram da melhor forma possível a ideia que a música quer passar a alguém, observando cada detalhe com atenção para a tomada de decisões.
Para se tornar um arranjador ou compositor de sucesso, é fundamental ouvir muita música, com a mente aberta, sem preconceitos ou pessimismos. Deve-se prestar atenção nos timbres, nos acordes e na disposição dos instrumentos para nos tornarmos realmente observadores. É importante lembrar que existe uma quantidade enorme de música disponível, e se não estivermos dispostos a ouvi-la, nossas ideias de composição e arranjo serão limitadas.
As referências são essenciais para exercer a imaginação e a criatividade. Quanto mais nos inspiramos em diferentes estilos musicais e técnicas de composição, mais amplo é nosso vocabulário musical. Através das referências, podemos chegar a um ponto em que somos bons até mesmo no improviso. Um exemplo disso é a pianista Nicole Pesce, que mistura música e humor em seus concertos e sabe mais de 12.000 músicas de cor. Ela é capaz de criar na hora arranjos inesperados e surpreendentes, veja só:
“Parabéns pra você” no melhor estilo Beethoven, Bach, Chopin, Brahms e Mozart
Viu como a imaginação pode nos tornar criativos? E para inspirá-lo ainda mais, também deixo aqui uma super produção e um novo arranjo do Jacob Collier para a música “All Night Long” que ficou simplesmente genial e rendeu um Grammy Awards para o grande artista. Trata-se de um músico britânico que chamou a atenção de grandes nomes da indústria da música, principalmente de Jazz. A título de comparação e também conhecimento, deixo também a música original:
Música original
Música arranjada
No processo de composição e arranjo, é importante que o músico adicione sua própria personalidade e identidade na obra, mesmo que se inspire em outras músicas. Contudo, é importante lembrar que a inspiração deve ser uma fonte de ideias, e não uma cópia abusiva de outros trabalhos. Ao desenvolver a música, o compositor deve ter em mente os timbres que irá utilizar e como irá estruturar a peça. A medida que a obra evolui, novas ideias surgem e são incorporadas ao projeto. É importante considerar as técnicas de produção disponíveis para criar um resultado final sonoro de qualidade.
Compor e arranjar requer paciência e disciplina, e muitas vezes é um processo demorado. Quando trabalhando em um projeto de um cliente, o arranjador deve esperar que as características básicas da composição estejam definidas antes de começar a trabalhar. Isso garante um investimento bem planejado e feito com cuidado. Embora seja possível para um compositor fazer todo o trabalho sozinho, muitas pessoas podem não ter o domínio técnico necessário e estão dispostas a investir em bons profissionais. Nesse sentido, é importante reconhecer o valor e a importância do trabalho do músico e remunerá-lo adequadamente.
Em resumo, o processo de composição e arranjo é complexo e requer muita habilidade e dedicação. A inspiração é uma fonte de ideias, mas o músico deve adicionar sua própria personalidade na obra. Ao final do processo, a música deve ter um som de qualidade, refletindo o talento e a habilidade do profissional.
Se você quiser ver como tudo isso funciona na prática, assista a essa live em que mostro a fase final da pré-produção de um arranjo, que foi entregue em seguida para um estúdio:
Fase final da pré-produção de um arranjo para cliente de estúdio
E assim, finalizo esse post. Espero que seja de grande utilidade. Agora, certamente você está animado para sua próxima composição ou arranjo!
Estava vendo aqui o que poderia trazer para vocês de útil. Pensei um pouquinho e resolvi escrever algo menos técnico, mas que ao mesmo tempo tem relação com o tema proposto neste espaço: Será que a tecnologia, com toda a sua evolução, continua a ser usada de forma eficiente para produzir boas músicas atualmente? E o que será que se espera para o futuro com relação a isso?
Lembro perfeitamente quando estava na época de minha infância escutando as músicas daquele tempo que meu pai tinha colecionado quando trabalhava como discotecário. Eram vários da década de 90, 80, e até 70 e 60 (bem antes do meu nascimento), que não teria sequer conhecido se não fosse por isso.
Esse fato é importante porque muitas pessoas já comentaram comigo que, por ter nascido em 91, eu não teria propriedade para falar sobre artistas e bandas de décadas anteriores. Posso citar aqui vários exemplos, como Elvis Presley (54 a 77), The beatles (60) , Abba (72) , Simon & Garfunkel e por aí vai. Por ter escutado coisas que hoje são raridade, acabei adquirindo gosto por diversos estilos musicais e ao mesmo tempo posso dizer que fui acompanhando os progressos (ou regressos, como queira) da música.
Algumas pessoas acham que foi na década de 90 que a música decaiu, apesar de coisas boas que surgia (ainda que poucas), o que é realmente verdade. Contudo, acredito que a sonoridade alcançada pelos músicos e produtores numa época em que não existia o que existe hoje era realmente impressionante e, pelo menos pra mim, supera de certa forma a qualidade sonora das músicas da atualidade. Isso explica muito bem porque quando a moda foi “Ai, se eu te pego” ou, pior ainda “If I catch you”, uma criança já sabia cantar mau tendo nascido a este mundo. É um reflexo da educação musical precária e da pobreza cultural das pessoas, principalmente do povo brasileiro.
A década de 90 pra cima é uma representação do que iria mudar na indústria fonográfica. As músicas passaram a ter o que a gente chama de Loudness Warm. Mas que diabos é isso? Calma, vou explicar… ☺ Loudness Warm foi um termo pejorativo que encontraram para classificar a “guerra do volume”. Você tem ideia do que é isso? Bem… Deixa eu te ajudar a entender:
Imagine que quando você está ouvindo uma música nos seus fones de ouvido ou caixas de som, você esteja diante de um palco sonoro, supostamente num show. O produtor tem a liberdade de pôr à disposição os instrumentos da maneira como ele achar melhor. Por exemplo, colocando a guitarra um pouco pra direita, um piano no meio com um reverb para dar sensação de distância e ambiente, outra guitarra deslocada um pouco pra esquerda e assim por diante. Isso inclui também uso de equalizadores, para cortar frequências que geram conflitos com outras similares de outros instrumentos. O que acontece é que, da época de 94 pra cima, começaram a ser exploradas outras possibilidades na produção, mixagem e masterização. Efeitos como compressores e limitadores começaram a ser usados em grande escala e passaram a atuar como efeitos colaterais, e as produções foram perdendo a dinâmica dos instrumentos, apesar de ter servido como uma evolução para a música eletrônica. A partir do uso excessivo desses efeitos é que acontece a guerra do volume, onde os sons dos instrumentos acabam se guerreando e todo mundo quer soar mais que os outros.
Podemos perceber isso comparando o volume das gravações mais antigas com as atuais. É como o rádio da sua vó competindo com o carro de som do seu vizinho chato que só quer chamar atenção. Coitado das crianças que precisam aguentar isso! ?
Hoje, das bandas que surgem, os músicos não conseguem identificar a dinâmica correta dos seus instrumentos em conjunto quando a mesma se faz necessária. As pessoas não percebem esse fenômeno acontecendo, principalmente em volumes extremamente altos, em MP3’s, iPods e outros reprodutores de música. Cada vez mais nos encaminhamos para um cenário em que vamos ter músicas tão altas quanto a capacidade de volume desses players, e todos (principalmente jovens) irão perder audição já cedo. Malditos produtores! ?
Penso que estamos presenciando uma situação em que se espera que a tecnologia faça pelo músico e não que o músico faça com a tecnologia. Por quê? Bem, acho que os instrumentos, por si só, já são um exemplo claro de como o ser humano conseguiu se reinventar.
O homem sempre procurou desenvolver ferramentas com o que podia para tentar chegar a uma sonoridade a mais perfeita possível. Instrumentos de cravo por exemplo, com o som que tinham, hoje certamente não se ouvem mais. No entanto, obras maravilhosas que foram executadas usando essas relíquias parecem alcançar um resultado tão bom que isso não era realmente o limite da criatividade. A mesma coisa aconteceu mais tarde com os outros instrumentos.
O piano por exemplo, teve que passar por aprimoramentos para ter a sonoridade que tem hoje. Mesmo assim, os músicos o utilizavam para compor peças brilhantes. Reconheciam a limitação imposta desse e outros instrumentos, mas sempre tentavam aproveitar o máximo potencial que estava nas mãos deles.
A evolução dos instrumentos com certeza é parte do desenvolvimento da tecnologia de hoje, que resulta numa expansão e ampliação de todas as áreas do conhecimento humano. Mesmo assim, a música em geral empobreceu muito de qualidade… Comparando os sucessos de antigamente com os hits do momento, parece existir um novo conceito por trás da criação musical, do tipo “posso fazer muito com pouco e tentar conseguir o sucesso que eu desejo”. As gravadoras pressionam os artistas para comporem coisas nada criativas, e a música vira lixo (produto comercial facilmente descartável).
Será que estamos ainda fazendo música de corpo e alma? É possível que a nova geração não tenha o mínimo de curiosidade de ouvir músicas que marcaram época e que estão até hoje na memória dos mais saudosistas? ? Pra mim música não depende só do que eu tenho a disposição. Se a música não partir de mim, isso não vai significar absolutamente nada!
Quando não posso estar na frente do instrumento, uso o meu próprio corpo pra fazer música enquanto, por exemplo, aguardo alguém chegar pra me buscar, ou estou em um outro lugar qualquer que só esteja meu corpo ali parado. É incrível, mas me empolgo só pelo simples fato de bater no tênis e no peito para criar ali mesmo uma bateria corporal… Estou fazendo música!
Imagina se agora os músicos de antigamente usassem todo o poder da tecnologia que existe hoje? Com certeza a música seria bem diferente. Mas para as mentes ignorantes, Basta poucas letras, poucos acordes, poucas notas… Uma simples batida só pra dar um charme…. pronto! Tá feito a música do povão!
Não estou querendo dizer com isso que a música deve ser complexa. Muitas músicas possuem a sua simplicidade, transmitem sentimentos e possuem o seu valor. Mas a criatividade é a peça chave para uma boa composição. Mesmo assim, acredite… Se a situação atual da música está desse jeito… São culpa das pessoas que estão vendo a criatividade andando solta por aí em algum lugar. Pior ainda é quem aprecia. Isso não ajuda em nada. A grande mídia vai empurrando goela abaixo e as pessoas, além de acostumadas, simplesmente já não se importam. Toca nos bailes, nas festas, nos players…. E todo mundo ouve porque é a modinha do momento.
E você, o que pensa sobre isso? E o que nos espera para o futuro? Será que a tecnologia não está se tornando prejudicial para quem está usando dessa forma? Ainda há esperanças de ouvirmos musica boa, mesmo que feita por uma inteligência artificial, mas com a alma e a criatividade de um artista? Bom, temos que esperar para ver. Mas, do meu ponto de vista esta é a triste realidade que estamos vivenciando na música. Não podemos fazer algo com o mínimo de esforço possível. Dedicar-se à música por exemplo não é tão simples quanto parece, ao mesmo tempo que não é impossível e assim tão difícil. Depende da pessoa!.. Assim também é para fazer música. Não depende do que você vai usar pra fazer. Depende só de você.
